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【玛格丽特·杜拉斯】杜拉斯名言

2019-09-06 04:00栏目:美狮彩票app下载
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玛格丽特·杜拉斯原名玛格丽特·陶拉迪欧,是法国著名作家和导演。杜拉斯生于法属印度支那西贡,毕业于巴黎大学,1942年开始文学创作,因《抵挡太平洋的堤坝》而成名,代表作有《广岛之恋》、《情人》等;曾获得龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等荣誉。杜拉斯作品的主题是对绝对爱情的追求,而她的爱情故事也令人感慨不已。1996年,玛格丽特·杜拉斯逝世,时年81岁。人物经历图片 1杜拉斯 1914年,玛格丽特·杜拉斯生于印度支那嘉定市(即后来越南的西贡/胡志明市)。她父亲是数学教师,母亲波雷诺是当地小学的教师。她有两个哥哥。1921年她父亲去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。 1930年左右,杜拉斯16岁那年遇见了一个中国男人李云泰,帮助她家渡过难关,也成为她的第一个也是终身难忘的情人。这段情感往事埋藏了50年后才向世人吐露。 18岁首次返回祖国——法国。在巴黎大学攻读法律、数学、政治学,但却立志要做小说家。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书。1939年她同罗贝尔·昂泰尔姆结婚。 1940年-1942年她同菲利普·罗克合作,在伽利玛出版社出版《法兰西帝国》.在书业俱乐部工作,《塔纳朗一家》遭到伽里玛出版社的拒绝;她第一个孩子夭亡;她的小哥哥在中国抗日战争期间去世;同迪奥尼斯·马斯科洛相识。 1943年她参加莫尔朗(即弗朗索瓦·密特朗)领导的抵抗运动的活动。同年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字——Duras。她用玛格丽特·杜拉斯的笔名发表《无耻之徒》。1944年出版《自由人报》,刊登战俘和被放逐者的情况材料,发表《平静的生活》。 1944年R·昂泰尔姆被捕并被放逐到布亨瓦尔德,然后放逐到达豪。她加入法国共产党,任维斯孔蒂街党支部书记,成立寻人处,出版了《自由人报》。 1945年R·昂泰尔姆回来。同R·昂泰尔姆一起成立万国出版社。1946年她夏天在意大利。同R·昂泰尔姆离婚。 1947年,她的儿子让·马斯科洛出生。 1950年,发表小说《太平洋大堤》,该作反映了童年时代的贫困生活。《直布罗陀海峡的水手》充满了镜头般的画面和口语式的对话。当法国掀起新浪潮后,法国文坛也随而产生了新小说运动。她也因在1958年出版的小说《麾狄拉特干达毕业》而被誉为新小说代表作家之一。 1955年,被开除出法国共产党党籍。她从1955年起反对继续进行阿尔及利亚战争,后又反对戴高乐政权。为各种周刊和杂志撰稿。 1957年,同D·马斯科洛分居。 1959年名导演阿仑·雷乃请她为他的第一部剧情长片《广岛之恋》撰写电影剧本。这部作品在法国大受欢迎,创下很高的票房纪录,而她的名字也传遍世界。 1960年,当选为美第奇奖评委,但于几年后辞职。1961年她为亨利·科尔皮的影片写《长别离》,这个电影剧本是同1963年美第奇文学奖获得者热拉尔·雅尔洛合作的结果。 1968年,她参加五月风暴。在《绿眼睛》中可读到关于大学生和作家行动委员会诞生的政论文,该文被委员会否定,委员会也在不久后解散。 1974年,创作《印度之歌》,该作品于1975年在戛纳电影节期间获法国艺术片影院及实验电影院协会奖。 1976年,《整天在树木之中》获让·科克托奖。1982年,在纳伊的美国医院进行戒毒治疗。1984年发表小说《情人》,该作获龚古尔奖,并于1986年获里茨一巴黎一海明威奖,被译成40多种文字。 1985年发表《痛苦》。书中记录了她在‘二战’期间的个人经历以及对战争问题的思考和她如何等待被关在纳粹集中营的丈夫的归来。 1985年,发表《痛苦》,7月17日在《解放报》上发表一篇文章,玛格丽特·杜拉斯在"魏尔曼案件"中所持的立场引起一部分读者的敌对情绪和好几位女权主义者的论战。 1988年-1989年昏迷住院。1991年发表《中国北方的情人》。1996年3月3日,玛格丽特·杜拉斯逝世,享年81岁,葬于蒙帕纳斯公墓。杜拉斯广岛之恋图片 2杜拉斯 该书讲述了一个法国女演员在遭受原子弹轰炸之后的广岛邂逅了一名日本男子,两人产生一段短暂的爱情,引起了法国女人对往日恋情的回忆。一个法国女人与一名日本男子偶然相逢,深深相爱,可是这爱是在原子弹轰炸过的广岛上诞生的。它注定又是一场被扼杀的爱情,短命而永恒,像这个法国女人在战争期间与一名侵法的德国士兵在纳韦尔的那场爱情一样…… 杜拉斯作为一个女人,你可以爱她,也可以恨她,而作为一个作家,她的艺术魅力则无可抵挡是不朽的。玛格丽特·杜拉斯,无疑是二十世纪最有影响、最具个性、最富魅力的一位女作家。她在中国,在全世界都拥有广泛的读者。杜拉斯名言 如果爱,请深爱,爱到不能再爱的那一天。 在我很年轻时,一切已经太迟。 压抑的感情总会让人有扭曲的快感。 我遇见你,我记得你,这座城市天生就适合恋爱,你天生就适合我的灵魂。 那时候,你还很年轻,人人都说你美。现在,我是特意来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。 每一本打开的书,都是漫漫长夜。 与你年轻的时候相比,我更喜欢你现在备受摧残的容颜。玛格丽特·杜拉斯的爱情图片 3杜拉斯 16岁那年,杜拉斯遇见了一个中国男人李云泰,他成为她的第一个也是终身难忘的情人。 1939年,与她结婚的罗贝尔·昂泰尔姆是她前一个情人的好朋友,也是她一生信赖的弟弟和朋友。 1942年,她认识了迪奥尼·马斯科洛,觉得他是“美男子,非常美的美男子”。最后两个人都爱上了对方。半年后,玛格丽特引见迪奥尼认识了昂泰尔姆。接下去的10年之内,这两个男人先后离开了她。 她70岁时,她认识了不到27岁的大学生杨·安德烈亚,他成为了她的最后一个情人,一直陪她走完了82岁人生。人物评价 米雷尔·卡勒—格鲁贝尔:“承认或者隐而不说,是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在:意指的震颤波动。” 王小波:“现代小说的最高成就者是卡尔维诺、君特·格拉斯、莫迪亚诺,还有玛格丽特·杜拉斯”。 孙甘露:“中法两国文化相契的地方比较多,可以说杜拉斯和罗兰·巴特是其中的通道。”

〈一〉

天气又开始燠热起来,埋在图书馆外文书库高高大大的书柜间读杜拉斯,整个人,晕晕沉沉,不是疲倦,而是故事的哽咽与荒芜,让人沉溺,颓靡,似下一秒即将忘形地睡去。

杜拉斯之于我,是午夜时分的海,我是一只水陆两栖的动物,在岸上呆得久了,总得回到海水里来。获取清凉,静谧,深沉的抚慰,与共融的寂寞。

她的《情人》让她盛名远扬,后来我读张爱玲的《少帅》,情不自禁地起了联想,虽然一个西方,一个东方,截然不同的两个环境,两种话语,然而构建的,传达的,却是同一种情爱的丰盛与荒凉。

她们同为女人,知道女性的隐秘,知道女性对男性的渴望,眷恋,依赖,与恐惧,与厌恶,与恨。纳博科夫是男人,所以他只能写成“洛丽塔”式的老男人眷恋年轻女孩子的故事,是张爱玲小说里形容的,听着便有些口水味道的故事。

李碧华形容,中国文坛刻骨荒寒,统共只有一个张爱玲,一个。这句话,我愿意奢侈地用来形容杜拉斯,法国文坛刻骨寂寞,统共只有一个杜拉斯,一个。

虽然只有一个,幸好还有这一个,让文坛不至于寂寞得令人发指。

她们如果得以相逢,跨越时空地点,应该是能够促膝长谈的。

虽然张爱玲不见得会舍得熬夜高谈阔论,讨论文学,时代,女性,欲望,人生在世的荒凉与寂寞,那些比黑夜更黑夜,比烟雾更弥漫,更不知如何落脚的话题,或者陪她扯闲篇。而可以想见,杜拉斯是熬得起夜的,戴厚厚的眼镜,抓头发,喝红酒,抽烟,一根接着一根,张爱玲会不满那酒嗝和香烟的气味,毕竟,她又不是胡兰成。

然而,《少帅》里的周四小姐,活脱脱就是穿着民国时兴旗袍裙装的法国小女孩。面对一个年龄,经历,见识远远胜于己的陌生的,成熟的,深情的男人,情不自禁地心动,直至爱上。

周四小姐和少帅每一次在他私宅里幽会,他们欢情缠绵,你侬我侬的时候,她总幻觉房间里有一只鸟,正在高处俯瞰着他们的结合,制造一种神秘凄凉,恐惧怔悚的氛围,染上宿命的气息,东方气质的。

《牡丹亭》里杜丽娘花园幽梦,与柳梦梅巫山云雨时,花园里的花神便如是,也像是一种刻意制造的被偷窥的情节,从而满足一种抽离后的“自我偷窥”,仿佛一个人的灵魂,生成了两半。

法国小女孩在与中国男人幽会时,当她开始品尝到男欢女爱的甜蜜,当男性的身体,他的冲动,力量,欲望,勇猛,与颓废,软弱都化作她精神与身体的实实在在的体验,她开始幻想和她的唯一的朋友海伦拉戈奈尔一起参与这场情爱游戏。

她幻想眼睁睁看着他们欲罢不能,她作为一个旁观者,一个见证者,同时也参与到其中,从而达到彼此精神上的通融,肉体上的共振。

她们内心是享受的,激动的,生平从所未有的体验,但也是惶恐的,忧虑的,那种满足,那种轻盈,那种阵痛,那种沉重,那种舒畅,那种抑郁,不知道怎样用言语形容的尴尬,与寂寞,所以渴望一个人,或者某种造物来见证,来分享,来承担,来嘲讽,来赞美,来实现完满。

在对情爱场面的描写,女性心理的把握方面,杜拉斯和张爱玲是各有千秋,却都赤裸真诚,力求幽微贴切。

有一些男女缠绵的细节,张爱玲其实写了一遍又一遍,比如小说里的女子坐在男人的腿上,忽然身下仿佛有一条老虎的尾巴,在滞重郁闷地抽打着她,《小团圆》里盛九莉心里如是想,《少帅》里周四小姐如是想。

比如在男人进入女体的时候,她并未觉得多么美好而感动,而只是疼痛,尴尬,甚而反感,厌恶。

这也许是张爱玲个人的体验,从而主宰了她笔下的人物的情绪感觉。

杜拉斯更直接,坦白真挚地描画出当时的场面,包括男性的性器官的状态,男人的肌肤,男人的动作。包括女孩子心态的转变,她的渴望,她的快乐,她的贪婪,她的诚实。杜拉斯在她的小说《平静的生活》里,形容女子的私处为“清凉之井”,多么曼妙传神的比喻。

她们都在用女性的视点来观察着男性的一举一动,在男人并不曾发觉的情形下,她们在暗中偷窥,在讽刺,在享受,在俯瞰。

她们是被动的,更是主动的,是体验者,是主宰者,她们在男性的配合之下,男性的戮力辛劳之下,获得了灵魂的颤动,与精神的升华。

他们能够越过男女之间的交欢,这种最原始的,传统的,秘密的,却也是最心照不宣的行动,来实现一次对人心,人性,甚而人类灵魂的揭发,或者说,质问。

从此时此地的“我”,抵达此时此地的“她”,男性是中介,是导体,是输送管道,“她”的存在是虚无的,理想的,却也是真实的,刻骨的。她是理想化的,神化的我,而我是体验中的,脆弱的,亟待超越的我。

她们都是不惜于借最单纯最秘密的情爱体验来挖掘和刻画女性深层次心理的作家,虽然,植根于中国“保守拘谨”传统文明的张爱玲不可能做到杜拉斯那般的张扬与洒脱。

不同的是周四小姐“得偿所愿”,嫁给了少帅,投身了万千女子共同承担的命运,而法国小女孩带着对中国男人的忧伤的怀念,无可超脱,无可逾越,无可追溯的爱回到了法国。

中国传统的爱情故事,写到后来,不过是婚嫁媒娶,人和人恋爱不够,那就神鬼狐妖,一夫一妻太寡淡,那就三妻四妾,男男女女缘分太单薄,没关系,还有天意,有月老,有花神,总之,一定要凑一个皆大欢喜,团团圆圆,至于外人怎么看,后人怎么看是一回事,彼时彼地的安排,已经是心满意足的造化。

根深蒂固的,执着的,本分的,务实的。

所以法国小女孩遇见这样的传统中国式家庭里的公子哥,不得不望眼欲穿。谁叫他是中国人,谁叫他靠着祖上的功德资本吃饭,谁叫他不得不秉持着“忠孝节义”的招牌,谁叫她是法国人。

一个年纪轻轻的女孩儿,爱上一个成熟得体,颇有几分资产,几分痴情的异国男人,这样的故事,愈因为是法国作家描写的爱情往事,愈显得法式浪漫,反而削弱了故事本身的悲剧性。

杜拉斯也是执拗的作家,或者说,情深一往,这样的女孩恋上异国男人的故事,在她的书里,比比皆是,《中国北方的情人》、《太平洋堤岸》、《直布罗陀海峡》,以及令她享誉盛名,获得龚古尔文学奖的作品《情人》。

或许,她一直在执着地寻找,靠近,皈依,怀念,和纪念《情人》式的故事,这种爱情,这种困境,这种寂寞,这种怀念,已经水乳交融,血浓于水,你不呼唤它,它自己也会悄然浮现,或许,她只是以此实现遗忘,谁说过的,写作,正是为了遗忘。对她人生中的某段不快乐的,不值得回忆的,令人伤怀的回忆的遗忘。

写作,实现了这种埋葬,与祭奠的过程。但无可避免的是,记忆的幽灵,总会缠绵深重地回魂。

一个作家,总是无可避免地重复着他自身。因为某种刻骨铭心的生命体验,某种驾轻就熟的创作领域,主题,情节,日久天长,会成为他灵魂深处挥之不去的执念,像“蝴蝶梦”式的幽魂,一次一次地抵达作家意识深处的空间。

提起张爱玲,大家总会油然而生一个形容词,来盖棺定论般地为她的文学创作定调,就是“苍凉”,而杜拉斯,她的文字,她的故事,她的灵魂给人的感觉是“荒芜”。

不是从头至尾,一无是处的荒芜,而是每个人渴望在尘世间依恃的东西,比如爱情,色欲,物质,灵魂,也许到头来,只是捕风捉影,自说自话的空洞。但在那之前,并非没有实实在在的甜蜜的眩晕,沉沦的美丽。

骨子里,她们都不是积极乐观的女人,都不是那种喜欢搭建欢欢喜喜,团团圆圆戏码的作家,她们喜欢深入人心,去揭露疮疤,去刻画伤痕,或者撕开皮相来,发现内里什么都没有,空虚得可怕。

在文坛上,她们也是很难遇到知己的,或者说,遇到能够刻骨铭心地谅解和悦纳,最要紧的,是能够共鸣的人。

她们的寂寞处境,却为她们的文学地位,无形中增添了卓尔不群的色泽。

我爱的,也正是她们的荒凉与寂寞。

〈二〉

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